{"id":95,"date":"2019-01-23T10:07:24","date_gmt":"2019-01-23T09:07:24","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jousse-entreprise.com\/mobilier-architectes\/?post_type=artistes&p=95"},"modified":"2026-04-22T17:29:44","modified_gmt":"2026-04-22T15:29:44","slug":"jean-prouve-jousse-entreprise","status":"publish","type":"artistes","link":"https:\/\/www.jousse-entreprise.com\/mobilier-architectes\/fr\/createurs\/jean-prouve-jousse-entreprise\/","title":{"rendered":"Jean Prouv\u00e9"},"content":{"rendered":"
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“Avant toute chose, il me semble important de revenir sur l’environnement culturel de Jean Prouv\u00e9 et sur son exp\u00e9rience des mat\u00e9riaux. Plong\u00e9 d\u00e8s son enfance dans le contexte de l’\u00c9cole de Nancy ( fils de Victor Prouv\u00e9 et filleul d’\u00c9mile Gall\u00e9), chez lui tous les \u00e9l\u00e9ments et le moindre d\u00e9tail \u00e9taient pens\u00e9s. “J’ai \u00e9t\u00e9 \u00e9lev\u00e9 dans un monde d’artistes et d’universitaires, monde dans lequel j’ai nourri mon cerveau. Mais, j’\u00e9tais ouvrier donc j’avais une connaissance parfaite du m\u00e9tier et du mat\u00e9riau.”<\/p>\n

Rapidement oblig\u00e9 de mettre un terme \u00e0 ses \u00e9tudes pendant la Grande guerre, il s’engage \u00e0 devenir ferronnier, apr\u00e8s 5 ann\u00e9es d’apprentissage. D\u00e8s 1923, alors qu’il ouvre son atelier de ferronnerie (et se situe d\u00e9j\u00e0 bien loin de tout aspect d\u00e9coratif), il est port\u00e9 par le d\u00e9sir d’aller \u00e0 l’essentiel : il revendique le fait d’\u00eatre “ferronnier et non pas ferronnier d’art”. \u00c0 la fois autodidacte et co-fondateur de l’U. A. M \u00e0 la fin des ann\u00e9es 20, c’est par l’exp\u00e9rimentation du m\u00e9tal, que Prouv\u00e9 aboutit \u00e0 l’id\u00e9e constructive. En 1931, il acquiert une plieuse \u00e0 m\u00e9tal, achat qui va lui permettre de r\u00e9aliser ses id\u00e9es constructives. C’est cette p\u00e9riode qui s’ach\u00e8ve en 1954 par son d\u00e9part de l’atelier de Max\u00e9ville, qui m’a toujours le plus touch\u00e9. Ce catalogue a pris le parti de la souligner.<\/p>\n

\u00c0 cette \u00e9poque, Prouv\u00e9 refuse la technique du tube d’acier cintr\u00e9 issue du Bauhaus. Pour lui l’expressivit\u00e9 des forces transpara\u00eet dans la structure du fer pli\u00e9 et offre un dynamisme que ne donne pas le tube. C’est la t\u00f4le qui l’inspire : “pli\u00e9e, emboutie, nervur\u00e9e puis soud\u00e9e”.<\/p>\n

D\u00e9velopper l\u2019\u00e9conomie de mat\u00e9riaux et de moyens est \u00e0 l\u2019origine des formes des constructions de Jean Prouv\u00e9. Son esth\u00e9tique est une esth\u00e9tique de r\u00e9sistance, parfois m\u00eame jusqu\u2019\u00e0 l\u2019exag\u00e9ration. Les lignes de force, la tension, le point d\u2019\u00e9quilibre vont donc vers une esth\u00e9tique dynamique. \u00c0 l\u2019oppos\u00e9 de tout acad\u00e9misme, confort\u00e9 par le refus de \u201cl\u2019esth\u00e9tisme\u201d comme facteur de beaut\u00e9, sa pratique constructive d\u00e9bouche sur une v\u00e9ritable esth\u00e9tique industrielle, issue d\u2019une constante dialectique entre la conception et la mati\u00e8re. Le meuble permet une simulation d\u2019\u00e9difice. \u201cLa chaise est faite de quatre pieds et d\u2019un toit, il suffit d\u2019en changer les dimensions\u201d, d\u2019o\u00f9 le parall\u00e8le entre un pi\u00e9tement \u201cCompas\u201d et la b\u00e9quille de la buvette d\u2019\u00c9vian.\u00a0Cette sym\u00e9trie entre meuble et maison est unique, et induit une approche globale. En fait, d\u00e8s que Jean Prouv\u00e9 commence \u00e0 penser mobilier, il pense structure donc architecture, abolissant les fronti\u00e8res entre mobilier et b\u00e2timent, ce qui lui permettra encore de penser les maisons mobiles, les modules d\u00e9montables, inaugurant ainsi le nomadisme en architecture.<\/p>\n

Prouv\u00e9 a \u00e9t\u00e9 combattu car il remettait en cause les modes de construction et les mat\u00e9riaux usuels. Son architecture recherchait la plus grande \u00e9conomie de mati\u00e8re et de moyens, prenant l’engagement de satisfaire le plus grand nombre. Cette dimension collective constituant finalement le moteur r\u00e9el de sa recherche. Apr\u00e8s avoir d\u00e9fendu pendant quinze ans l’oeuvre de Jean Prouv\u00e9, ce catalogue devenait n\u00e9cessaire pour consid\u00e9rer cette exp\u00e9rience de cr\u00e9ation sans \u00e9quivalent. En tant que marchand, j’ai presque instinctivement \u00e9t\u00e9 d’abord attir\u00e9 par ses meubles, qui constituent les \u00e9l\u00e9ments premiers d’une pratique int\u00e9grale. C’est aussi pourquoi il rev\u00eat en retour une r\u00e9elle importance de montrer dans l’exposition, ses \u00e9l\u00e9ments d’architecture \u00e0 \u00e9chelle 1, consid\u00e9rant que chaque segment peut \u00eatre pr\u00e9sent\u00e9 individuellement et poss\u00e8de son autonomie conceptuelle.<\/p>\n

Trop novateur pour son \u00e9poque, Prouv\u00e9 a provoqu\u00e9 un croisement entre les technologies les plus pointues – issues de l’industrie automobile et a\u00e9ronautique -, et un fonctionnement quasi artisanal. Pour cette raison, Prouv\u00e9 repr\u00e9sente une synth\u00e8se majeure du XXe si\u00e8cle. Nous nous retrouvons confront\u00e9s aujourd’hui \u00e0 cette extr\u00eame actualit\u00e9 de Jean Prouv\u00e9. Il a mis en place une premi\u00e8re exp\u00e9rience int\u00e9grale. Introduisant le nomadisme, l’architecture d’urgence, redistribuant les fronti\u00e8res de nos pratiques, de nos objets et de nos murs. Tous ces \u00e9l\u00e9ments font de lui l’un de ces passeurs in\u00e9vitables vers XXIe si\u00e8cle.<\/p>\n

Philippe Jousse, “Pourquoi Prouv\u00e9 ?” in Jean Prouv\u00e9,\u00a01998, co-\u00e9dition galerie Jousse Seguin – Enrico Navarra<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"featured_media":15764,"menu_order":1,"template":"","class_list":["post-95","artistes","type-artistes","status-publish","has-post-thumbnail","hentry"],"yoast_head":"\nJean Prouv\u00e9 - Jousse-entreprise | architecture x furniture<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Jean Prouv\u00e9 est un designer et un architecte fran\u00e7ais n\u00e9 en 1901. 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