Pierre Paulin, n\u00e9 en 1927, a le privil\u00e8ge d\u2019avoir \u00e9t\u00e9, entre les ann\u00e9es 1960 et 1975, un des seuls repr\u00e9sentant du design fran\u00e7ais \u00e0 l\u2019\u00e9tranger. Pierre Paulin utilise un design lisse, courbe et color\u00e9 qu\u2019on assimile souvent, de fa\u00e7on r\u00e9ductrice et fausse au courant pop. C\u2019est au-del\u00e0 de ces formes plastiques un travail sur la structure : faire un si\u00e8ge en forme de langue (The Tongue) exige une r\u00e9flexion et une technique rigoureuse. C\u00e9l\u00e9br\u00e9, expos\u00e9, \u00e9cout\u00e9 par les \u00e9diteurs, les instances culturelles ou le public, \u00e0 l\u2019\u00e9tranger, il est en revanche \u00e0 cette \u00e9poque, peu connu en France.\u00a0Apr\u00e8s son parcours scolaire \u00e0 l\u2019\u00e9cole Camondo, il rejoint l\u2019atelier de Pierre Guariche et Michel Mortier. C\u2019est alors qu\u2019il se sent influenc\u00e9 par Le Corbusier, dont il s\u2019est fait \u00ab un bouclier contre la facilit\u00e9 et la vulgarit\u00e9 \u00bb ; par le pragmatisme de Charles Eames, la s\u00e9r\u00e9nit\u00e9 d\u2019Alvar Aalto, l\u2019architecture traditionnelle japonaise \u00ab pour son aust\u00e9rit\u00e9 et son refus des effets faciles \u00bb.\u00a0Tout en s\u2019int\u00e9ressant au design scandinave pour sa simplicit\u00e9 presque aust\u00e8re, sa luminosit\u00e9 et son sens de la fonctionnalit\u00e9 bas\u00e9 sur un rationalisme \u00e9vident, il restera toujours r\u00e9pugner par la fascination des fran\u00e7ais pour le pass\u00e9, leur tradition de la copie et leur go\u00fbt du d\u00e9corum.<\/p>\n
Il liera tout au long de sa carri\u00e8re, rigueur et organique en bannissant l\u2019exaltation et l\u2019exag\u00e9ration. Arrondir les angles et assouplir les lignes sera son mot d\u2019ordre. Les formes de son mobilier permettent la relaxation mais jamais l\u2019avachissement. Les corps sont lov\u00e9s dans des poufs g\u00e9ants, nids, coquilles ou nacelles protectrices et voluptueuses. Les particularit\u00e9s du travail de Pierre Paulin l\u2019entra\u00eenent \u00e0 cr\u00e9er des si\u00e8ges rembourr\u00e9s de mousses et habill\u00e9s de jersey color\u00e9 \u00e9lastique moulant et moelleux. Le tissu n\u2019est pas un cache-mis\u00e8re mais un v\u00e9ritable embellissement et une exaltation des formes g\u00e9n\u00e9reuses de son mobilier.<\/p>\n
Le succ\u00e8s de Pierre Paulin se fait sentir en 1953 avec son entr\u00e9e au Salon des Arts M\u00e9nagers o\u00f9 commence pour lui l\u2019\u00e8re de la l\u00e9g\u00e8ret\u00e9, de la simplicit\u00e9 et de la sensualit\u00e9. Son go\u00fbt pour la sc\u00e9nographie et l\u2019architecture lui permet d\u2019investir son travail au Salon de l\u2019Automobile aussi bien que dans diff\u00e9rents h\u00f4tels et expositions. C\u2019est dans un esprit moderne \u2013 de par sa radicalit\u00e9 et son innovation formelle \u2013 et fonctionnaliste que Pierre Paulin se d\u00e9marquera de ses pairs et mod\u00e8les.<\/p>\n
Yvonne Brunhammer<\/p>\n","protected":false},"featured_media":3695,"menu_order":12,"template":"","class_list":["post-876","artistes","type-artistes","status-publish","has-post-thumbnail","hentry"],"yoast_head":"\n