2012<\/p>\n
film super 8 transfert num\u00e9rique HD, son st\u00e9r\u00e9o<\/p>\n
30min. 30sec.<\/p>\n
Louidgi Beltrame en collaboration avec Elfi Turpin<\/p>\n
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Cinela\u0302ndia<\/em>, qui signifie \u201cpays du cine\u0301ma\u201d en Portugais, emprunte son titre a\u0300 un quartier du centre de Rio de Janeiro qui eut son heure de gloire dans les anne\u0301es 30 en abritant alors les cine\u0301mas de la ville.<\/p>\n Cinela\u0302ndia<\/em>, a e\u0301te\u0301 tourne\u0301 en 2010 dans la jungle de Tijuca qui surplombe Rio de Janeiro – la plus grande fore\u0302t urbaine au monde. Beltrame et Turpin ont filme\u0301 la Casa de Canoas, l\u2019unique maison de verre dessine\u0301e par Oscar Niemeyer, exercice incontournable pour tout architecte moderniste. Projete\u0301e en 1951 et acheve\u0301e en 1953, elle e\u0301tait destine\u0301e a\u0300 la famille de l\u2019architecte mais n\u2019a e\u0301te\u0301 habite\u0301e que quelques anne\u0301es. La maison de\u0300s lors de\u0301serte\u0301e, pour autant entretenue, s\u2019est transforme\u0301e en machine ce\u0301libataire, quelque part entre architecture et sculpture. Avec les anne\u0301es, le jardin soigneusement dessine\u0301 et organise\u0301 a e\u0301te\u0301 reconquis par la mata atlantica. Beltrame et Turpin y installent un dispositif – un projecteur 16 mm qui habite et active la maison alors filme\u0301e et observe\u0301e minutieusement comme un e\u0301cosyste\u0300me en relation avec son environnement – structure, faune, flore, climat. Ces e\u0301le\u0301ments, ge\u0301ne\u0301rateurs de fictions, s\u2019agglome\u0300rent de fac\u0327on prismatique. Ce script non re\u0301alise\u0301 raconte la fuite amazonienne d\u2019un journaliste politique italien – un sce\u0301nario existentiel dans lequel T, le reporter, et S, le jeune anthropologue, se perdent dans la jungle suite a\u0300 un accident d\u2019avion. Le script de Tecnicamente Dolce<\/em> s\u2019ache\u0300ve a\u0300 la lisie\u0300re de la jungle avec une vue sur la ville de Brasilia au loin. C\u2019est le seul point de contact concret dans Cinela\u0302ndia<\/em> entre le cine\u0301aste Antonioni et l\u2019architecte Niemeyer. D\u2019autres fragments d\u2019histoires lie\u0301es a\u0300 l\u2019espace de la fore\u0302t et a\u0300 ses mythes sont associe\u0301s au script. Les voix extraites de la Fore\u0302t de cristal<\/em> de JG Ballard, d\u2019un entretien de Duras, mais aussi des Me\u0301taphysiques cannibales<\/em> de l\u2019anthropologue bre\u0301silien Eduardo Viveiros de Castro, multiplient ainsi les points de vue et disjonctent le re\u0301cit.<\/p>\n","protected":false},"featured_media":4047,"menu_order":0,"template":"","class_list":["post-2476","oeuvres","type-oeuvres","status-publish","has-post-thumbnail","hentry"],"yoast_head":"\n
\nCe pavillon de verre est envisage\u0301 ici comme un espace de projection, celui des projets de l\u2019architecte, celui de la fiction qui se projette sur la jungle et ses mythologies.<\/p>\n
\nLa maison accueille donc des histoires. Celle qui forme le squelette principal du film est la lecture en voix-off en italien de fragments de Tecnicamente Dolce<\/em>, un script d\u2019Antonioni datant des anne\u0301es 70.<\/p>\n