2020<\/p>\n
installation vid\u00e9o<\/p>\n
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Invit\u00e9 par C\u00e9cile Debray, alors directrice du mus\u00e9e de l\u2019Orangerie, dans le cadre d\u2019un contrepoint contemporain aux Nymph\u00e9as de Claude Monet, Ange Leccia se plonge dans le chef d\u2019\u0153uvre absolu du peintre : le jardin de l\u2019artiste \u00e0 Giverny. Le vid\u00e9aste profite d\u2019une soir\u00e9e et d\u2019un tout d\u00e9but de matin\u00e9e, lorsque le lieu ferme ses portes au public, pour s\u2019impr\u00e9gner de l\u2019environnement de Monet. Seul, ainsi enferm\u00e9 dans la bulle de l\u2019impressionniste, Ange Leccia filme sans rel\u00e2che les moindres recoins du jardin, comme pour en capturer l\u2019essence. L\u00e0 encore, l\u2019\u0153uvre r\u00e9sonne comme une ode au monde v\u00e9g\u00e9tal et \u00e9voque son apprentissage de la culture shinto. Apr\u00e8s son observation des grands Nymph\u00e9as de l\u2019Orangerie, il pose un \u00ab regard filmique \u00bb sur le jardin : inspir\u00e9 par les techniques du cin\u00e9ma, l\u2019\u0153uvre se d\u00e9roule comme un r\u00e9cit. Si le spectateur doit se d\u00e9placer pour appr\u00e9cier les tableaux de Monet, la cam\u00e9ra d\u2019Ange Leccia d\u00e9ambule elle-aussi \u00e0 travers les espaces et suit un cheminement qui prend la forme d\u2019un parcours philosophique, presque spirituel. En effet, il part de la partie la plus lointaine du jardin et se rapproche progressivement pour arriver jusqu\u2019\u00e0 la maison du peintre. Au fur et \u00e0 mesure, l\u2019artiste, comme le spectateur, peut s\u2019introduire \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de l\u2019\u0153uvre de Monet et s\u2019approprier les lieux pour en faire un espace de r\u00eave, rassurant, presque familier.<\/p>\n
Mais malgr\u00e9 la l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 apparente de cette installation vid\u00e9o, Ange Leccia souhaite aussi montrer un Eden qui se cr\u00e9e alors que l\u2019Europe est en pleine implosion g\u00e9opolitique. Pendant que de l\u2019autre c\u00f4t\u00e9 de la Seine, des trains partent et reviennent du front de la Premi\u00e8re Guerre mondiale, Claude Monet se construit un espace qui prend la forme d\u2019un refuge. Au milieu de la tourmente, l\u2019artiste continue de cr\u00e9er, de peindre. Pour Ange Leccia, cette id\u00e9e de cr\u00e9ation dans un contexte de destruction sonne comme un signe d\u2019espoir qui trouve encore tout son sens dans le monde d\u2019aujourd\u2019hui.<\/p>\n
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