{"id":19487,"date":"2023-12-07T18:47:11","date_gmt":"2023-12-07T17:47:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jousse-entreprise.com\/art-contemporain\/?post_type=expositions&p=19487"},"modified":"2023-12-07T18:51:07","modified_gmt":"2023-12-07T17:51:07","slug":"seulgi-lee-le-donne-con-tre-anime","status":"publish","type":"expositions","link":"https:\/\/www.jousse-entreprise.com\/art-contemporain\/fr\/expositions\/seulgi-lee-le-donne-con-tre-anime\/","title":{"rendered":"SEULGI LEE |\u00a0Le donne con tre anime"},"content":{"rendered":"

Le jeudi 26 octobre 2023, la Artopia gallery<\/em>, Milan a inaugur\u00e9 le duo show intitul\u00e9e Le donne con tre anime<\/em> avec les deux artistes fran\u00e7aises Ad\u00e9la\u00efde Feriot (Libourne, 1985) et Seulgi Lee (S\u00e9oul, 1972), sous le commissariat de Marjolaine L\u00e9vy.<\/p>\n

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En 1918, l\u2019artiste futuriste austro-italienne Rosa Ro\u0300sa publie un roman intitule\u0301 Una donna con tre anime [Une femme avec trois a\u0302mes]<\/em> dans lequel elle avance la notion de \u00ab femme de l\u2019apre\u0300s-demain \u00bb et que traversent les questions d\u2019e\u0301mancipation et de libe\u0301ration des femmes \u2013 une manie\u0300re de manifeste s\u2019opposant au discours patriarcal et misogyne du chef de file du mouvement futuriste, Marinetti. Conside\u0301re\u0301 comme le premier texte de science-fiction fe\u0301ministe, l\u2019ouvrage retrace le parcours de Giorgina Rossi, femme au foyer qu\u2019une acce\u0301le\u0301ration temporelle projette dans l\u2019avenir en lui faisant subir trois mutations successives : libe\u0301ration sexuelle, puis libe\u0301ration de sa parole jusqu\u2019a\u0300 atteindre une ultime transformation artistique dans un de\u0301sir d\u2019envol cosmique. Aurora on Mars<\/em> (2023) d\u2019Ade\u0301lai\u0308de Feriot aurait pu nai\u0302tre de cette troisie\u0300me me\u0301tamorphose. L\u2019imposante pie\u0300ce de velours au de\u0301licat de\u0301grade\u0301 d\u2019encres bleues et violines propulse les spectateurs dans un voyage interstellaire puisque la composition informelle est la traduction d\u2019un coucher de soleil sur la plane\u0300te Mars \u2013 qui a la particularite\u0301 d\u2019e\u0302tre bleu \u2013 capte\u0301 re\u0301cemment par la Nasa. Saisir des aurores bore\u0301ales et australes, des ciels orageux ou des vents qui pleurent, puis transposer ces phe\u0301nome\u0300nes naturels dans des objets tridimensionnels, capes de velours ou patchworks de coton de\u0301ployant une subtile palette de couleurs, voila\u0300 ce a\u0300 quoi s\u2019adonne, entre autres, l\u2019art d\u2019Ade\u0301lai\u0308de Feriot, gra\u0302ce a\u0300 l\u2019emploi d\u2019une fibre se de\u0301ployant dans l\u2019espace. Pareilles \u0153uvres, qui offrent une dimension optique et haptique a\u0300 l\u2019e\u0301vanescence des e\u0301le\u0301ments, confirment le ro\u0302le de\u0301cisif joue\u0301 par la traduction, la transposition dans l\u2019engendrement de la plastique contemporaine.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Face a\u0300 l\u2019horizon martien bleute\u0301 de Feriot, une tout autre \u0153uvre textile intitule\u0301e U: voir des e\u0301le\u0301phants roses<\/em> (2023) de Seulgi Lee, marque\u0301e elle par une composition ge\u0301ome\u0301trique chatoyante, se de\u0301ploie au mur. Si les deux \u0153uvres n\u2019ont en apparence rien de commun, elles cristallisent toutefois la me\u0302me inclination des deux artistes pour la traduction. S\u2019envelopper dans les mots et la couleur, c\u2019est l\u2019ambition de U, un ensemble de couvertures sur lequel Seulgi Lee travaille depuis 2014. Ces \u0153uvres, re\u0301alise\u0301es selon la tradition du Nubi core\u0301en (technique du quilt rembourre\u0301), sont fabrique\u0301s a\u0300 la main, cousus ligne par ligne, par des artisans de Tongyeong, selon une tradition vieille de plus de 500 ans. Cette technique de matelassage permet de garder la chaleur gra\u0302ce a\u0300 la circulation de l\u2019air permise par le relief cre\u0301e\u0301 par le rembourrage de coton surpique\u0301. Ces couvertures e\u0301taient tre\u0300s re\u0301pandues dans les foyers core\u0301ens jusque dans les anne\u0301es 1980. Dans un souci pratique, la partie centrale, sur laquelle e\u0301taient autrefois cousues au fil de soie des figures symboliques d\u2019animaux, se de\u0301tachait afin de pouvoir laver le fragment de coton en contact avec le corps. Puis, dans les anne\u0301es 1980, ce furent de simples bandes de couleur qui vinrent faire office d\u2019ornement. Les bandes colore\u0301es ont laisse\u0301 place, dans les compositions de Seulgi Lee, a\u0300 une ge\u0301ome\u0301trie plus complexe. Chaque couverture ope\u0300re une traduction : celle d\u2019un e\u0301nonce\u0301 issu de la tradition orale en une forme textile. Elle \u00ab e\u0301nonce \u00bb en effet un proverbe populaire, choisi par l\u2019artiste pour ses accents humoristiques (les sous-titres donne\u0301s a\u0300 chaque U en te\u0301moignent), par le biais d\u2019abstractions colore\u0301es. Se glisser dans le U, cette lettre a\u0300 la forme de re\u0301ceptacle, signifie tout a\u0300 la fois plonger dans la tradition vernaculaire core\u0301enne, et re\u0302ver a\u0300 ces fantaisies de la langue.<\/p>\n

Au-dela\u0300 de leur ro\u0302le commun de traductrice, les deux artistes partagent e\u0301galement un gou\u0302t affirme\u0301 pour l\u2019artisanat. Ade\u0301lai\u0308de Feriot pre\u0301le\u0300ve des ve\u0301ge\u0301taux, rele\u0300ve les teintes ce\u0301lestes, observe, synthe\u0301tise, me\u0301lange et pre\u0301pare les couleurs, teint, peint, coud, assemble les pans de tissus, fait des moulages, fond de l\u2019aluminium et du bronze puis patine. Autant de proce\u0301dures relevant de l\u2019artisanat ou\u0300 le corps de l\u2019artiste est sollicite\u0301 dans une chore\u0301graphie te\u0301moignant d\u2019un rapport tre\u0300s e\u0301troit aux mate\u0301riaux. Le visage fe\u0301minin de Beams of Light (crying)<\/em> (2023) n\u2019est pas celui de l\u2019artiste mais porte les stigmates de ses mains manipulant cire et aluminium lors du processus de production. Des larmes de tissus colore\u0301s coulent jusqu\u2019au sol tels des faisceaux lumineux comme si ce personnage nous rappelait le cheminement de l\u2019artiste Feriot ou peut-e\u0302tre celui du personnage de Rosa Ro\u0300sa, observant le ciel, e\u0301blouies par la lumie\u0300re et e\u0301mues par les couleurs du cosmos. Troubler la perception par la lumie\u0300re et la couleur, CERRO<\/em>, sculptures lumineuses colore\u0301es de Seulgi Lee nous en font une magistrale de\u0301monstration. CERRO<\/em> signifie en espagnol la colline qui change de lumie\u0300re selon le point de vue. Lorsque CERRO<\/em> e\u0301claire l\u2019espace d\u2019exposition, la re\u0301tine du spectateur est de\u0301stabilise\u0301e sans atteindre, nous l\u2019espe\u0301rons, le flot de larmes du personnage d\u2019Ade\u0301lai\u0308de Feriot. Hormis cette longue ligne que dessine dans l\u2019espace le corps larmoyant de Beams of Light (crying),<\/em> d\u2019autres corps re\u0301sultant d\u2019un savoir-faire unique envahissent l\u2019espace d\u2019exposition. En effet, sur de longues tiges de me\u0301tal noir, des paniers tisse\u0301s aux formes anthropomorphiques semblent e\u0302tre les membres d\u2019une myste\u0301rieuse communaute\u0301. Basket Project<\/em> (2017) de Seulgi Lee est constitue\u0301 d\u2019un ensemble de paniers re\u0301alise\u0301s avec des artisans au Burkina Faso. Chaque vannerie correspond a\u0300 la fois a\u0300 une traduction formelle de la voyelle YA dans l\u2019alphabet core\u0301en et a\u0300 la re\u0301interpre\u0301tation d\u2019un objet fonctionnel, perdant tout usage en devenant une sculpture.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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A\u0300 la fois si divergentes formellement mais pourtant si proches, les \u0153uvres des deux artistes, – des pie\u0300ces textiles aux paniers tisse\u0301s en passant par les sculptures en bronze et les lampes de taffetas -, ont comme de\u0301nominateur commun la main comme outil. Cette main fabricatrice qui, dans la pre\u0301histoire, est corollaire a\u0300 la libe\u0301ration de la parole et du langage, sert ici de me\u0301diatrice, de traductrice aux narrations des deux artistes. Comme un hommage a\u0300 cette main instrument, a\u0300 l\u2019e\u0301tage de l\u2019espace d\u2019exposition, des mains en bronze d\u2019Ade\u0301lai\u0308de Feriot (Sur la cre\u0302te des vagues<\/em>, 2022) habitent le mur dans un geste fantomatique, comme si une fois formalise\u0301e par la main de l\u2019artiste, la main devenait muette. Face aux trois membres, des centaines de petites sculptures abstraites faites de fils de me\u0301tal colore\u0301s (THINGS<\/em>) ont e\u0301te\u0301 imagine\u0301es par Seulgi Lee pour e\u0302tre manipule\u0301es et tenir dans la main. Dans un roman de science-fiction, une fois les lumie\u0300res de CERRO<\/em> e\u0301teintes, les mains en bronze d\u2019Ade\u0301lai\u0308de Feriot saisiront les maquettes de Seulgi Lee pour e\u0301prouver le plaisir coupable de toucher l\u2019\u0153uvre d\u2019art.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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En 1918, au moment me\u0302me ou\u0300 Rosa Ro\u0300sa publie son roman de science-fiction, les avant-gardes artistiques re\u0302vent d\u2019un monde ou\u0300 l\u2019art et l\u2019artisanat ne ferait plus qu\u2019un. Pre\u0300s de cent ans plus tard, face aux \u0153uvres d\u2019Ade\u0301lai\u0308de Feriot et de Seulgi Lee, la fiction n\u2019en est plus une.<\/p>\n<\/div>\n

Marojolaine Levy<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Images : Matteo Pasin<\/p>\n

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