{"id":17663,"date":"2022-09-24T18:49:22","date_gmt":"2022-09-24T16:49:22","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jousse-entreprise.com\/art-contemporain\/?post_type=expositions&#038;p=17663"},"modified":"2022-09-24T18:49:22","modified_gmt":"2022-09-24T16:49:22","slug":"seulgi-lee-slow-water-mendes-wood-dm-brussels","status":"publish","type":"expositions","link":"https:\/\/www.jousse-entreprise.com\/art-contemporain\/fr\/expositions\/seulgi-lee-slow-water-mendes-wood-dm-brussels\/","title":{"rendered":"SEULGI LEE | SLOW WATER | MENDES WOOD DM BRUSSELS"},"content":{"rendered":"<div class=\"\">\n<p>C\u2019est d\u2019abord le son de billes de m\u00e9tal s\u2019entrechoquant qui r\u00e9sonne dans la galerie. Un instant, on s\u2019imagine aux commandes d\u2019un flipper comme ceux peints par Wayne Thiebaud en 1962. Point de pinballs clignotants mais trois sculptures de bois occupent l\u2019espace intitul\u00e9es BAGATELLE. Il s\u2019agit de la reproduction en ch\u00eane blanc, r\u00e9alis\u00e9e par un artisan-\u00e9b\u00e9niste parisien, d\u2019un plateau de Bagatelle, jeu de table d\u2019int\u00e9rieur invent\u00e9 au XVII<sup>e<\/sup> si\u00e8cle, anc\u00eatre du billard et du pachinko japonais, consistant \u00e0 faire descendre des billes du haut d\u2019un plateau inclin\u00e9 afin de les faire entrer dans les trous perc\u00e9s en diff\u00e9rents endroits, tandis que des pointes en laiton r\u00e9parties en arceaux perturbent le parcours de la bille. Les trois plateaux pr\u00e9sent\u00e9s ici portent, \u00e0 premi\u00e8re vue, les m\u00eames caract\u00e9ristiques que l\u2019objet original\u00a0: \u00e9chelle \u00e9quivalente, contours arrondis, billes m\u00e9talliques et queue pour propulser ces derni\u00e8res. Toutefois, \u00e0 y regarder de plus pr\u00e8s, les petits clous diss\u00e9min\u00e9s sur les trois plateaux de jeu forment des structures g\u00e9om\u00e9triques \u00e9loign\u00e9es de celles apparaissant sur le mod\u00e8le historique. Les arceaux en demi-cercles ont en effet laiss\u00e9 place \u00e0 une g\u00e9om\u00e9trie plus complexe. Cercles, diagonales, triangles se dessinent entre les trous dont le fond est peint avec les couleurs des avant-gardes historiques\u00a0: rouge, bleu, jaune, vert. Les lignes de clous tracent ici les contours simplifi\u00e9s d\u2019un corps de femme, comme un clin d\u2019\u0153il \u00e0 l\u2019anc\u00eatre m\u00e9di\u00e9val du jeu de Bagatelle, le trou-madame. On se souvient des perforations recouvrant audacieusement la bo\u00eete de Marcel Duchamp donnant \u00e0 lire La mari\u00e9e mise \u00e0 nue par ses c\u00e9libataires (1934). Ici le corps f\u00e9minin est plus que mis \u00e0 nu, il accueille joyeusement les billes de m\u00e9tal gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019adroite queue. Le jeu de Seulgi Lee, qui se pr\u00e9sente comme un dispositif de socialit\u00e9 pour le public \u02d7 l\u2019artiste souhaite d\u00e9roger quelque peu \u00e0 la r\u00e8gle \u00ab\u00a0ne pas toucher aux \u0153uvres d\u2019art\u00a0\u00bb \u02d7, semble cristalliser les premiers id\u00e9aux modernistes dans sa remise en cause du double clivage entre l\u2019art et la vie et entre l\u2019art et l\u2019artisanat. Seulgi Lee confie \u00e0 l\u2019artisan ses dessins et des photographies de l\u2019objet, en lui demandant de produire \u00e0 partir d\u2019eux, les plateaux de jeux. L\u2019artiste est int\u00e9ress\u00e9e par les \u00e9carts que le processus d\u2019\u00e9laboration et de production de l\u2019\u0153uvre d\u00e9termine\u00a0: le mod\u00e8le d\u2019origine a fait l\u2019objet d\u2019une premi\u00e8re interpr\u00e9tation par Seulgi Lee dans ses croquis\u00a0; ces derniers sont, dans un second temps, \u00e9galement interpr\u00e9t\u00e9s par l\u2019\u00e9b\u00e9niste. Ces nouvelles versions sculpturales du jeu de bagatelle sont le r\u00e9sultat d\u2019une op\u00e9ration de traduction\u00a0ch\u00e8re \u00e0 l\u2019artiste :\u00a0\u00ab\u00a0J\u2019essaye de travailler sur les syst\u00e8mes de langue en exploitant les pratiques de l\u2019artisanat. J\u2019essaye de proposer aux artisans quelque chose qu\u2019ils savent d\u00e9j\u00e0 bien faire, un objet qui a l\u2019air simple, mais qui peut d\u00e9border l\u00e9g\u00e8rement leur pratique habituelle<a href=\"\/\/D850EF5D-29A2-405C-9CC6-5E915E8553D1#_ftn1\" name=\"_ftnref1\">[1]<\/a>\u00a0\u00bb.<\/p>\n<p>\u00c0 proximit\u00e9 des licencieux plateaux, une couverture prend place\u00a0: U\u00a0: Ami\u00b7e avec qui on jouait aux \u00e9chasses\u00a0= Vieil\u00b7le ami\u00b7e (2022, Galerie Mendes Wood DM, Bruxelles) (U\u00a0: L\u2019eau dans laquelle on a fait bouillir une hache = aucun go\u00fbt, 2022, Galerie Jousse Entreprise, Paris). S\u2019envelopper dans les mots et la couleur, c\u2019est l\u2019ambition de U, un ensemble de couvertures sur lequel Seulgi Lee travaille depuis 2014. Ces objets textiles, r\u00e9alis\u00e9s selon la tradition du Nubi cor\u00e9en (technique du quilt rembourr\u00e9), sont fabriqu\u00e9s \u00e0 la main, cousus ligne par ligne, par des artisans de Tongyeong, selon une tradition vieille de plus de 500 ans. Cette technique de matelassage permet de garder la chaleur gr\u00e2ce \u00e0 la circulation de l\u2019air permise par le relief cr\u00e9\u00e9 par le rembourrage de coton surpiqu\u00e9. Ces couvertures \u00e9taient tr\u00e8s r\u00e9pandues dans les foyers cor\u00e9ens jusque dans les ann\u00e9es 1980. Dans un souci pratique, la partie centrale, sur laquelle \u00e9taient autrefois cousues au fil de soie des figures symboliques d\u2019animaux, se d\u00e9tachait afin de pouvoir laver le fragment de coton en contact avec le corps. Puis, dans les ann\u00e9es 1980, ce furent de simples bandes de couleur qui vinrent faire office d\u2019ornement. Les bandes color\u00e9es ont laiss\u00e9 place, dans les compositions de Seulgi Lee, \u00e0 une g\u00e9om\u00e9trie plus complexe. Comme BAGATELLE, chaque couverture op\u00e8re une traduction\u00a0: celle d\u2019un \u00e9nonc\u00e9 issu de la tradition orale en une forme textile. Elle \u00ab\u00a0\u00e9nonce\u00a0\u00bb en effet un proverbe populaire, choisi par l\u2019artiste pour ses accents fantaisistes et humoristiques (les sous-titres donn\u00e9s \u00e0 chaque U en t\u00e9moignent), par le biais d\u2019abstractions color\u00e9es. Se glisser dans le U, cette lettre \u00e0 la forme de r\u00e9ceptacle, signifie tout \u00e0 la fois plonger dans la tradition vernaculaire cor\u00e9enne, et r\u00eaver \u00e0 ces \u00ab\u00a0tropes<a href=\"\/\/D850EF5D-29A2-405C-9CC6-5E915E8553D1#_ftn2\" name=\"_ftnref2\">[2]<\/a>\u00a0\u00bb dans lesquels, comme les titres le sugg\u00e8rent, se rencontrent des \u00e9chasses et des haches. Si ces abstractions t\u00e9moignent, elles aussi, du r\u00eave de fusion entre art et artisanat envisag\u00e9 par le modernisme historique, elles r\u00e9cusent en revanche, par leur r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 une fonctionnalit\u00e9, le r\u00eave d\u2019une abstraction pure, intransitive, que caressa le formalisme de la seconde moiti\u00e9 du XX<sup>e<\/sup> si\u00e8cle.<\/p>\n<p>C\u2019est \u00e0 nouveau \u00e0 un embl\u00e8me moderniste, celui d\u2019un parti pris r\u00e9solument antinarratif ainsi que de l\u2019exaltation de la plan\u00e9it\u00e9 et de la frontalit\u00e9, que Seulgi Lee confronte le public dans l\u2019espace de la galerie Jousse\u00a0Entreprise : une immense grille de bois y est en effet suspendue au plafond. Ici, la grille de Mondrian s\u2019observe du dessous et non frontalement. Des dizaines de tasseaux s\u2019entrecroisent en suspension dans l\u2019air, rappelant la tradition cor\u00e9enne du Moonsal (porte-fen\u00eatre faite d\u2019un tressage de lattes de bois d\u00e9limitant les espaces dans les maisons traditionnelles), les entrelacements de lignes des caract\u00e8res chinois, et les moucharabi\u00e9s g\u00e9om\u00e9triques du Mus\u00e9e des arts et m\u00e9tiers du bois \u00e0 F\u00e8s (Maroc) qui ont fascin\u00e9 Seulgi Lee lors d\u2019une visite en 2019. Comme les billes de BAGATELLE qui se d\u00e9placent sur la structure g\u00e9om\u00e9trique du plateau, le public d\u00e9ambule sous la grille dont les subtils d\u00e9grad\u00e9s de couleurs ont des origines aussi diverses qu\u2019un cours d\u2019eau artificiel de la villa cor\u00e9enne de Poseokjeong datant du VIII<sup>e<\/sup> si\u00e8cle, une fresque romaine de la Villa Livia, les peintures Dancheong, \u00e0 vocation d\u00e9corative, sur les b\u00e2timents et artefacts en bois, connues pour leur polychromie sophistiqu\u00e9e, ou encore les eaux de la ville portuaire d\u2019Incheon. La grille se donne \u00e0 voir non seulement du dessous mais \u00e9galement de biais. Sa forme et ses couleurs changeant au gr\u00e9 des d\u00e9placements du public. Cette grille qui, dans l\u2019histoire du modernisme occidental, c\u00e9l\u00e9brait les principes d\u2019autonomie et de purification, la voil\u00e0 qui laisse p\u00e9n\u00e9trer le folklore et le vernaculaire en renvoyant tout \u00e0 la fois \u00e0 des traditions artisanales ancestrales, cor\u00e9enne et marocaine, \u00e0 l\u2019Antiquit\u00e9 romaine, sans oublier les eaux de la mer Jaune. Il suffit parfois de lever les yeux pour voyager dans l\u2019espace, dans le temps et d\u2019un domaine \u00e0 l\u2019autre de l\u2019art et de la culture populaire.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Marjolaine L\u00e9vy<\/p>\n<p><a href=\"\/\/D850EF5D-29A2-405C-9CC6-5E915E8553D1#_ftnref1\" name=\"_ftn1\">[1]<\/a> Entretien avec l\u2019artiste, juillet 2022.<\/p>\n<p><a href=\"\/\/D850EF5D-29A2-405C-9CC6-5E915E8553D1#_ftnref2\" name=\"_ftn2\">[2]<\/a> L\u2019artiste aime \u00e0 utiliser ce terme, en r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 l\u2019ouvrage du philosophe Richard Sennett, Ce que sait la main : La culture de l&rsquo;artisanat, trad. de l\u2019anglais par P.E. Dauzat,Paris, Albin Michel, 2010.<\/p>\n<\/div>\n<div>\n<p>Vues d&rsquo;expositions : Kristien Daem<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"featured_media":17652,"menu_order":0,"template":"","class_list":["post-17663","expositions","type-expositions","status-publish","has-post-thumbnail","hentry"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.4 - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-wordpress\/ -->\n<title>SEULGI LEE | SLOW WATER | MENDES WOOD DM BRUSSELS - Jousse-entreprise | Art Contemporain<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"&quot;SLOW WATER&quot;, l&#039;exposition personnelle de Seulgi Lee \u00e0 Mendes Wood DM Brussels du 8 septembre au 8 octobre 2022 - Galerie Jousse Entreprise, Paris\" class=\"yoast-seo-meta-tag\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.jousse-entreprise.com\/art-contemporain\/fr\/expositions\/seulgi-lee-slow-water-mendes-wood-dm-brussels\/\" class=\"yoast-seo-meta-tag\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" class=\"yoast-seo-meta-tag\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" class=\"yoast-seo-meta-tag\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"SEULGI LEE | SLOW WATER | MENDES WOOD DM BRUSSELS - 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