Le pouvoir de l\u2019illusion \u2013 dont la peinture constitue sans doute une forme exacerb\u00e9e, arch\u00e9typale \u2014 r\u00e9side dans cette r\u00e9union des contraires : l\u2019incertitude et la virtuosit\u00e9, l\u2019\u00e9chapp\u00e9e et la pr\u00e9cision. C\u2019est, me semble-t-il, ce qui fascine dans le mirage et l\u2019oasis, au-del\u00e0 de notre propre envie d\u2019y croire : cette apparition soudaine, au milieu du d\u00e9sert et de la platitude, d\u2019un vrai bloc de r\u00e9el, avec palmiers, bruit de l\u2019eau qui coule et promesse du repos. Cette apparition, elle n\u2019est pas tant optique que mentale : nous en avons besoin pour avancer, nous d\u00e9passer, y croire encore et s\u2019y lover, quitte \u00e0 y perdre forces et lucidit\u00e9. Elle se situe au point d\u2019intersection de la pupille et des neurones : pulsion scopique et auto-persuasion c\u00e9r\u00e9brale r\u00e9unies \u00ab dans le meilleur des mondes possibles \u00bb. Et si la cascade et l\u2019origine du monde d\u2019\u00c9tant donn\u00e9s 1\u00b0 La Chute d\u2019eau 2\u00b0 Le Gaz d\u2019\u00e9clairage <\/i>(1946-1966) de Marcel Duchamp n\u2019\u00e9taient finalement qu\u2019un mirage, d\u00e9pays\u00e9 dans les montagnes suisses.<\/p>\n
Dans cette exposition de peintures r\u00e9centes (toutes de 2016-2017), qui appartiennent \u00e0 des registres techniques et iconographiques diff\u00e9rents \u2013 registres que l\u2019artiste \u00e9tend m\u00e9thodiquement, Eva Nielsen poursuit cette recherche : donner corps \u00e0 l\u2019illusion, \u00e0 des mirages visuels agissant autant sur la r\u00e9tine que sur l\u2019intellect, \u00e0 la surface de nos orbites comme aux fonds de nos yeux. Ces mirages prennent des apparences changeantes : parfois, architectures de b\u00e9ton, fi\u00e8res de leurs formes monolithiques, qui emplissent l\u2019espace, <\/span>l\u2019envahissent presque, et dont la certitude immanente construit les paysages alentour ; ailleurs, sc\u00e8nes de genre kal\u00e9idoscopiques, feuillet\u00e9es de plis infinis, brisant la lin\u00e9arit\u00e9 du r\u00e9el. Ces derni\u00e8res, peut-\u00eatre marqu\u00e9es par les aventures humaines qui s\u2019y d\u00e9roulent, d\u00e9voilent leur potentiel narratif, cin\u00e9matographique.<\/p>\n Tu t\u2019en doutes : j\u2019y adh\u00e8re compl\u00e8tement, \u00e0 ces oasis de peinture, heureux de me perdre dans l\u2019effet d\u2019un glacis, la stratification d\u2019une composition, le recouvrement d\u2019une s\u00e9rigraphie, un cadrage tant\u00f4t brutal tant\u00f4t hors-champ ; ravi d\u2019alterner vision de pr\u00e8s, au microscope, o\u00f9 l\u2019oeil s\u2019affole au contact des particules \u00e9l\u00e9mentaires, et point de vue lointain, comme si je dominais cette \u00ab bataille picturale \u00bb constamment recommenc\u00e9e. Comme toujours, Eva Nielsen ne cherche pas \u00e0 mimer une r\u00e9alit\u00e9 que l\u2019oeil pourrait d\u00e9couvrir seul, mais nous offre des pr\u00e9cipit\u00e9s de ses visions, des collages de formes, d\u2019atmosph\u00e8res et de paysages per\u00e7us, photographi\u00e9s, glan\u00e9s, puis reconstitu\u00e9s. Avec leur aqueuse r\u00e9alit\u00e9 min\u00e9rale, les paysages de la Loue peint par Gustave Courbet \u2013 un autre peintre de la pulsion scopique et de la chute d\u2019eau \u2013 fixaient autant des vues du Jura qu\u2019une certaine id\u00e9e de la nature, \u00ab immacul\u00e9e \u00bb mais toujours changeante. Les peintures d\u2019Eva Nielsen offrent une certaine id\u00e9e de la vision : faite d\u2019\u00e9blouissements, de d\u00e9calages, de mises au point en cascade. De zone r\u00e9serv\u00e9e, le blanc se fait clignement violent. De motif architectural, la treille m\u00e9tallique devient structure all-over. Ses sujets, volontairement ingrats, voient le standard se disputer \u00e0 l\u2019anecdotique et au non-reconnaissable, dans un va-et-vient permanent entre les \u00e9chelles : celle, technique, du n\u00e9cessaire de plomberie comme celle, bigger than life<\/i>, des artistes du Land Art.<\/p>\n En atteignant l\u2019oasis, le voyageur \u00e0 la r\u00e9tine hallucin\u00e9e commence \u00e0 chercher de l\u2019ombre et de l\u2019eau. Celle-ci, tu la trouveras en quantit\u00e9 ici, recouvrant presque tout sur son passage. La premi\u00e8re, en revanche, ne se risque jamais trop. Il est toujours midi \u2013 un midi mouill\u00e9, certes \u2013 dans ces oeuvres \u00ab peephole \u00bb. Pi\u00e8ges pour le regard, r\u00e9ceptacles pour se projeter, instruments cognitifs. Un mirage, m\u00eame sans soleil ni s\u00e9duction, demeure une tentation sans pareille. La pluie, les arbres maussades, l\u2019impression de la nuit qui vient, ces pavillons c\u00e9libataires qui nous attirent irr\u00e9sistiblement vers eux renforcent son potentiel myst\u00e9rieux, comme s\u2019il n\u2019\u00e9tait qu\u2019une premi\u00e8re \u00e9tape avant d\u2019aller plus loin, au fond de la toile comme de ses propres yeux.<\/p>\n Cl\u00e9ment Diri\u00e9<\/p>\n","protected":false},"featured_media":1607,"menu_order":0,"template":"","class_list":["post-1603","expositions","type-expositions","status-publish","has-post-thumbnail","hentry"],"yoast_head":"\n