{"id":14774,"date":"2021-10-16T18:19:25","date_gmt":"2021-10-16T16:19:25","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jousse-entreprise.com\/art-contemporain\/?post_type=expositions&#038;p=14774"},"modified":"2021-10-16T18:19:25","modified_gmt":"2021-10-16T16:19:25","slug":"matthew-darbyshire-captcha","status":"publish","type":"expositions","link":"https:\/\/www.jousse-entreprise.com\/art-contemporain\/fr\/expositions\/matthew-darbyshire-captcha\/","title":{"rendered":"MATTHEW DARBYSHIRE | Captcha"},"content":{"rendered":"<div class=\"page\" title=\"Page 2\">\n<div class=\"layoutArea\">\n<div class=\"column\">\n<p>\u00ab Il faut plus que voir pour que les choses deviennent visibles \u00bb, e\u0301crit T. J. Clark au de\u0301but de <em>L\u2019Absolu bourgeois<\/em>, publie\u0301 en 1973. Cette formule hantera son \u0153uvre et finira par former le noyau structurel du livre Le Spectacle de la mort : Une expe\u0301rimentation d\u2019e\u0301criture sur l\u2019art. Le Spectacle de la mort est consacre\u0301 au regard, a\u0300 la re\u0301flexion sur le regard et au fait d\u2019e\u0301crire sur cette re\u0301flexion. Clark regarde obstine\u0301ment deux huiles sur toile de Nicolas Poussin, s\u2019efforc\u0327ant d\u2019une part de les appre\u0301hender parfaitement et d\u2019autre part de verbaliser son expe\u0301rience, ce qui rend le livre encore plus fascinant. Il e\u0301crit : \u00ab Il existe un mot et un concept s\u2019insinuant ici, ayant a\u0300 faire avec le point de rencontre entre l\u2019intellectuel et le manuel, ou le conceptuel et le mate\u0301riel, mais pour l\u2019instant ils m\u2019e\u0301chappent. \u00bb<\/p>\n<p>Le Spectacle de la mort, dans son e\u0301tude opinia\u0302tre de deux toiles classiques, se conc\u0327oit comme une exploration d\u2019un mode de vision qui en fait peut aussi se r\u00e9fe\u0301rer au re\u0301gime de l\u2019image contemporaine et de ses effets. Qu\u2019est-ce que c\u0327a veut dire de regarder, aujourd\u2019hui, des peintures a\u0300 l\u2019huile du XVIIe sie\u0300cle ? Comment les nouvelles technologies de production d\u2019objet et de communication par l\u2019image structurent-elles l\u2019expe\u0301rience du regard ? Est-il encore possible de faire l\u2019expe\u0301rience de la subjectivite\u0301 dans l\u2019acte de regarder ? Un symbole peut-il encore e\u0302tre efficace ? La fac\u0327on dont nous voyons les objets soule\u0300ve la question de comment nous utilisons ces objets mais aussi de comment nous nous autorisons d\u2019e\u0302tre utilise\u0301s par eux.<\/p>\n<p>Matthieu Darbyshire examine la question fondamentale du statut de l\u2019objet et de sa charge symbolique ou politique. Darbyshire s\u2019interroge sur l\u2019objet arche\u0301typique, dans sa relation au domestique (Blades House, Gasworks, Londres 2007 et Showhome, Collection Zabladowicz, Londres 2012), au commerce (IP, Hoog Catharijne, Utrecht 2013 et Everything Everywhere, Projets Frieze, Londres 2011), a\u0300 l\u2019espace architectural ou social (Funhouse, Galerie Hayward, Londres 2007 et Palac, Tate Triennale, Tate Britain, 2008) ou au muse\u0301ologique (Oak Effect, le Shipley, Gateshead et Collection Matthew Darbyshire et W.H. Ismay, Galerie Hepworth, Wakefield 2013).<\/p>\n<p>Ces derniers temps, son attention s\u2019est davantage porte\u0301e sur l\u2019objet en tant qu\u2019image, ainsi que sur l\u2019image en tant qu\u2019objet. En con- se\u0301quence, son travail semble s\u2019e\u0302tre de\u0301place\u0301 de grandes installations, conc\u0327ues comme des environnements visuels et sociaux cohe\u0301rents, pour explorer des e\u0301le\u0301ments sculpturaux davantage autonomes (cependant toujours inte\u0301gre\u0301s dans des agencements et des regroupements soigneusement conc\u0327us) et a\u0300 leur symbolisme.<\/p>\n<p>Dans Ideal Standards, une exposition de trois artistes au Muse\u0301e GAM de Turin en 2013, Darbyshire avait se\u0301lectionne\u0301 quatre \u0153uvres classiques de la collection permanente du muse\u0301e qu\u2019il conside\u0300re comme symbolisant des cliche\u0301s sculpturaux (l\u2019abstrait, l\u2019he\u0301raldique, l\u2019e\u0301rotique, le phallique). Il a ensuite fait re\u0301interpre\u0301ter ces quatre \u0153uvres faites d\u2019aluminium, de marbre et de bronze, sous la forme de sculptures en polystyre\u0300ne blanc pur, par quatre graphistes 3D diffe\u0301rents, chacun d\u2019entre eux ayant utilise\u0301 des techniques nume\u0301riques alternatives de pointe. Les \u0153uvres ainsi obtenues, expose\u0301es sur des structures ge\u0301ome\u0301triques en bois artificiel fabrique\u0301es a\u0300 partir d\u2019objets modernes tels que des tables basses, des bureaux ou des e\u0301tage\u0300res, paraissaient a\u0300 la fois re\u0301solues et de\u0301forme\u0301es, lourdes et le\u0301ge\u0300res, comme en train de fondre, de muter et comme de\u0301place\u0301es. La transformation qu\u2019elles avaient connue avait modifie\u0301 leur aspect formel (elles n\u2019e\u0301taient pas de simples copies) et, plus important encore, le changement radical de mate\u0301riaux, de processus de production et d\u2019exposition alte\u0301raient radicalement la charge symbolique des sculptures, forc\u0327ant le spectateur a\u0300 reconside\u0301rer la tension fonda- mentale de la relation sujet-objet. Ce changement soulignait e\u0301galement la de\u0301re\u0301liction contemporaine des symboles classiques, qui de signifiants puissants sont devenus des signifie\u0301s disponibles, comme une iconographie ready-made offertes aux strate\u0301gies marketing et capitalistes.<\/p>\n<p>Le nouvel ensemble de six sculptures pre\u0301sente\u0301es conjointement a\u0300 la galerie Jousse Entreprise et au Palais des Beaux-Arts a\u0300 Paris, examine plus avant ces questions, ainsi que les dualite\u0301s individualisation\/ normalisation, subjectivite\u0301\/objectivite\u0301, visibilite\u0301\/invisibilite\u0301 et perception\/conception. Chaque sculpture utilise des mode\u0300les 3D d\u2019objets ge\u0301ne\u0301riques que Darbyshire se\u0301lectionne aupre\u0300s de fournisseurs de me\u0301dias nume\u0301riques sur Internet, sans autre attention particulie\u0300re a\u0300 leur qualite\u0301 que leur design standard et la valeur symbolique qu\u2019ils incarnent pour l\u2019homme.<\/p>\n<p>Chacun des ces objets est ensuite re\u0301alise\u0301 dans le me\u0302me polycarbonate bon marche\u0301; chacun est fabrique\u0301 exactement selon le me\u0302me processus de production; chacun utilise la me\u0302me coloration imme\u0301diate- ment reconnaissable obtenue a\u0300 l\u2019aide de l\u2019e\u0301chelle des huit couleurs de teinte\/saturation de Photoshop et chacun est mis a\u0300 l\u2019e\u0301chelle pour que sa masse corresponde a\u0300 celle d\u2019un e\u0302tre humain moyen. Toutefois, aucune de ces sculptures n\u2019est produite industriellement, comme on pourrait s\u2019y attendre; elles sont dessine\u0301es, coupe\u0301es et assemble\u0301es a\u0300 la main par Matthew Darbyshire lui-me\u0302me, dans son atelier.<\/p>\n<p>La Nouvelle esthe\u0301tique est une notion qui a e\u0301merge\u0301 il y a quelques anne\u0301es dans le cadre d\u2019un projet de recherche en ligne de l\u2019artiste et e\u0301crivain James Bridle, suite aux de\u0301bats post-Internet. Alors que les sculptures de Darbyshire refle\u0300tent clairement ce que Bridle de\u0301crit comme la \u00ab mate\u0301rialisation de ce qui a e\u0301te\u0301\/est le plus commune\u0301ment purement nume\u0301rique &#8211; une re\u0301alisation de l\u2019immate\u0301rialite\u0301 en tant que re\u0301alite\u0301 physique \u00bb, en particulier par l\u2019emprunt du nuancier Photoshop ou d\u2019images d\u2019objets ge\u0301ne\u0301riques a\u0300 partir de stocks d\u2019image en ligne, elles vont au-dela de ce qui a pu e\u0302tre juge\u0301 trop syste\u0301matique dans l\u2019approche de la Nouvelle esthe\u0301tique.<\/p>\n<p>Le retour a\u0300 la mate\u0301rialite\u0301 qui caracte\u0301rise les \u0153uvres re\u0301centes de Matthew Darbyshire fonctionne a\u0300 la fois a\u0300 travers l\u2019objectivation de la technologie pure et abstraite (des processus et des mate\u0301riaux de production spe\u0301cialise\u0301s nume\u0301riques ou ge\u0301ne\u0301re\u0301s par ordinateur) et a\u0300 travers la subjectivation de l\u2019iconographie standardise\u0301e (pervertie par des techniques traditionnelles et artisanales). Un hiatus ope\u0301re\u0301 dans le processus &#8211; les \u0153uvres sont a\u0300 la fois de\u0301personnalise\u0301es et hante\u0301es par leur cre\u0301ateur. Elles sont hante\u0301es via les imperfections et les erreurs inhe\u0301rentes a\u0300 leur production artisanale, dans le rendu du dessin et les aspe\u0301rite\u0301s de la fabrication. Ces imperfections questionnent et de\u0301construisent les normes de production et de diffusion de masse des objets et des images.<\/p>\n<p>Dans sa conclusion de l\u2019ouvrage Informe \u2013 Un guide de l\u2019utilisateur, Rosalind Krauss emprunte a\u0300 Georges Bataille la notion de de\u0301place- ment compris comme un syste\u0300me de\u0301viant qui explore les limites de l\u2019objet, du faisable et de l\u2019hybride. Le de\u0301placement est une forme valable de refus des cate\u0301gories, des taxonomies et des limites entre haut et bas, horizontalite\u0301 et verticalite\u0301, objet et sujet, virtuel et re\u0301el, passe\u0301 et pre\u0301sent, ignorance et connaissance, activite\u0301 et passivite\u0301, singularite\u0301 et normalisation. Le de\u0301placement fonctionne en forc\u0327ant deux extre\u0302mes ou deux processus oppose\u0301s a\u0300 cohabiter, annulant les oppositions sur lesquelles se fonde la pense\u0301e moderne cate\u0301gorique (forme vs contenu, forme vs matie\u0300re, inte\u0301rieur vs exte\u0301rieur, etc.)<\/p>\n<p>Le de\u0301placement, selon Bataille puis Krauss, propose une exploration des limites de l\u2019objet dans sa relation au sujet. Les sculptures de Darbyshire sont des arche\u0301types de de\u0301placement, pris entre un objet et la repre\u0301sentation de cet objet, entre la symbolisation ine\u0301vitable de toute perception humaine et la de\u0301symbolisation irre\u0301me\u0301diable que produit l\u2019image nume\u0301rique. Ce faisant, a\u0300 l\u2019instar du livre de T. J. Clark, les oeuvres de Darbyshire soule\u0300vent une question similaire : comment une subjectivite\u0301 peut-elle encore fonctionner avec des symboles vide\u0301s?<\/p>\n<\/div>\n<p>Texte de Vincent Honor\u00e9<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"featured_media":14781,"menu_order":0,"template":"","class_list":["post-14774","expositions","type-expositions","status-publish","has-post-thumbnail","hentry"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.5 - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-wordpress\/ -->\n<title>MATTHEW DARBYSHIRE | Captcha | Jousse-entreprise | Art Contemporain<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Exposition personnelle de Matthew Darbyshire, &quot;Captcha&quot;, galerie Jousse Entreprise, Paris, 22.05.2014 - 28.06.2014 - Galerie Jousse Entreprise\" class=\"yoast-seo-meta-tag\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.jousse-entreprise.com\/art-contemporain\/fr\/expositions\/matthew-darbyshire-captcha\/\" class=\"yoast-seo-meta-tag\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" class=\"yoast-seo-meta-tag\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" class=\"yoast-seo-meta-tag\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"MATTHEW DARBYSHIRE | Captcha | Jousse-entreprise | Art Contemporain\" class=\"yoast-seo-meta-tag\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Exposition personnelle de Matthew Darbyshire, &quot;Captcha&quot;, galerie Jousse Entreprise, Paris, 22.05.2014 - 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